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Pintura italiana del Museo del Prado para niños

Enciclopedia para niños
Archivo:Sala de Tiziano en el Museo del Prado
La sala 61B cuando exhibía varias de las más destacadas obras de Tiziano del museo.

La sección de pintura italiana del Museo del Prado es la segunda en importancia de la institución, solo por detrás de la española, tanto por su cantidad —más de mil obras, en su gran mayoría procedentes de la Colección Real— como por su calidad.

Historia

Archivo:Virgen de la granada (Fra Angelico)
La Virgen de la granada, de Fra Angelico, la incorporación más importante a la colección de pintura italiana del Prado en el último medio siglo.

A pesar de que ya en tiempos de Juan II de Castilla la literatura italiana tuvo gran influencia en España, las novedades en el campo de las artes plásticas llegaron en cambio con retraso, siendo su presencia hasta el siglo XVI muy escasa. Ello fue debido en gran parte a la predilección tanto del propio rey como de su hija, Isabel la Católica, por la pintura flamenca, y es la causa de que la colección de primitivos italianos del museo sea muy reducida.

Los principales coleccionistas fueron los reyes de la Casa de Austria, que adquirieron para sus colecciones abundante pintura romana del XVI y sobre todo de autores de la escuela veneciana de ese mismo siglo, como Tiziano, que estuvo al servicio de Carlos V y Felipe II. También formaron importantes colecciones muchos de los virreyes y embajadores que sirvieron a la Corona en Italia. Por su parte, Felipe IV amplió la colección de pintura italiana reuniendo ejemplos tan destacados como varias obras maestras de Rafael o El Tránsito de la Virgen de Andrea Mantegna. Con Felipe V, monarca español desde 1700 y perteneciente a la francesa Casa de Borbón, se produjo un cambio de gusto, que pasa a inclinarse hacia el clasicismo, representado por artistas como Annibale Carracci, Guido Reni o Carlo Maratta.

Salvo La Anunciación de Fra Angelico -trasladada en 1861 desde el Monasterio de las Descalzas Reales gracias a las gestiones realizadas por el pintor y director del Prado Federico Madrazo- y el ya citado Mantegna, el resto de pintura italiana primitiva se incorporó al Museo del Prado gracias a las compras y las donaciones realizadas a lo largo del siglo XX, como la de Cambó, quien donó un conjunto de siete pinturas del siglo XV, entre ellas, tres paneles de La historia de Nastagio degli Onesti de Sandro Botticelli.

En 2016 se ha incorporado una de las obras maestras de Fra Angelico, La Virgen de la granada, comprada por el museo a la Casa de Alba y que perteneció a dicha familia desde su adquisición en 1817 por parte de Carlos Miguel Fitz-James Stuart y Silva, XIV duque de Alba. En la operación también se incluyó la donación por parte del actual duque de Alba, Carlos Fitz-James Stuart y Martínez de Irujo, de una predela con la escena del funeral de san Antonio Abad, recientemente atribuida asimismo a Fra Angelico.

Primitivos

Trecento

Archivo:Francesco Traini, Madonna and Child, 1345, Prado, Madrid
La Virgen con el Niño, de Francesco Traini.

Son muy escasas las obras correspondientes al Trecento, y las existentes corresponden a autores considerados menores, como Francesco Traini, con una magnífica Virgen con el Niño, obra excepcional por su origen, puesto que procede de la Colección Real, en la que era el único ejemplo de pintura italiana anterior a 1450; o dos tablas atribuidas inicialmente a Taddeo Gaddi pero que actualmente se consideran de la mano del llamado Maestro de la Madonna de la Misericordia.

Quattrocento

El Quattrocento está escasamente representado, pese a lo cual varias de las pocas obras de este periodo que guarda el Prado son obras maestras. Así, La Anunciación y la Virgen de la granada, ambas de Fra Angelico (a las que se suma la pequeña tabla de predela Funeral de san Antonio Abad). De la donación de Cambó (1941) proceden tres de las cuatro tablas de La historia de Nastagio degli Onesti de Sandro Botticelli (basadas en el Decamerón de Boccaccio), Las siete artes liberales de Giovanni dal Ponte, y un Ángel músico tenido durante años por una imitación de Melozzo da Forlì, pero que actualmente se considera una copia del siglo XV.

De la Colección Real procede el ya citado El tránsito de la Virgen de Mantegna, mientras que del desaparecido Museo de la Trinidad se incorporó un tríptico de Antoniazzo Romano, de quien también posee el museo una Virgen con el Niño. En 1965 ingresó un ejemplo extraordinario, Cristo muerto sostenido por un ángel del siciliano afincado en Venecia Antonello da Messina, tras ser adquirido a una colección particular.

También hay que citar dos tablas alegóricas de Amico Aspertini y su hermano Guido, El rapto de las sabinas y La continencia de Escipión, así como La Virgen y el Niño entre dos santas, obra de Giovanni Bellini aunque con amplia participación de taller, San Antonio Abad meditando, de Giovanni Agostino da Lodi, San Francisco de Asís, de Francesco Francia, y La Virgen y san José adorando al Niño, de Gian Francesco de' Maineri.

Cinquecento

Archivo:Rafael - La Perla
Sagrada Familia, llamada «La Perla», una de las siete obras de Raffaello que posee el Prado —más otra diseñada por él y ejecutada enteramente por sus ayudantes—.

Una de las colecciones más destacadas de la pintura italiana es la de Rafael Sanzio, representada por siete pinturas, entre ellas, la Sagrada Familia del cordero, la Virgen del pez, el Retrato de cardenal o la Sagrada Familia, llamada «La Perla» (apelativo que se debe a que Felipe IV la calificó como «la perla» de su colección). A ellas se suma La Visitación, diseñada por el maestro y ejecutada por Giulio Romano y Giovanni Francesco Penni, que también intervinieron en mayor o menor medida en otras obras del urbinate pertenecientes al Prado. Del Alto Renacimiento hay también obras de Bernardino Luini, Domenico Puligo, y una singular copia de La Gioconda de Leonardo da Vinci, realizada a la par que el original por un miembro de su taller con la autorización y bajo la supervisión del maestro.

Pero la presencia más significativa italiana en el Prado es, sin duda, la de la escuela veneciana del siglo XVI, encarnada en su exponente máximo, Tiziano, además de en Paolo Veronese y Tintoretto. De Tiziano se conserva la que de lejos es la más numerosa colección del mundo, con obras como El emperador Carlos V en Mühlberg, la Ofrenda a Venus y La bacanal de los andrios, encargadas las dos últimas por el duque de Ferrara Alfonso I d'Este para su Camerino d'alabastro, del cual el museo también posee uno de los diez lienzos de Dosso Dossi que componían el friso, Eneas y las harpías, el único de los siete localizados hasta la fecha que mantiene su formato original, sin recortar.

Otro señero conjunto tizianesco representado en el museo es el de las poesie (poesías), que Felipe II encargó al pintor cadorino. Aunque no se han encontrado documentos que lo prueben, se cree que Felipe II tenía un camerino, que se supone estaba localizado en el Real Alcázar de Madrid, para el que se habrían creado las poesie. Esta serie constaba de seis obras, aunque hubo otras dos que aparentemente nunca fueron enviadas, Medea y Jasón y Acteón destrozado por los perros. De ellas, la única que permanece en España es la del Prado, Venus y Adonis. Posteriormente se les unieron, en diferentes ubicaciones, otras telas incorporadas en especial durante el reinado de Felipe IV, como Venus recreándose en la música, Venus recreándose con el Amor y la Música, Dánae recibiendo la lluvia de oro (la versión adquirida por Velázquez en su primer viaje a Italia) o la citada La bacanal de los andrios, todas ellas del mismo Tiziano, además de Venus y Adonis de Veronese, entre otras.

De Tintoretto se muestran obras muy representativas, como El Lavatorio, El rapto de Helena (antes conocido como Episodio de una batalla entre turcos y cristianos) o El caballero de la cadena de oro; mientras que de Paolo Veronese se exhiben Jesús entre los doctores o Moisés salvado de las aguas del Nilo, entre otros. También hay una rica colección de los Bassano (Jacopo y sus hijos Francesco y Leandro), muy apreciados en época de los Habsburgo. Del periodo final del Cinquecento veneciano destacan los cinco óleos de Palma il Giovane.

Dentro del manierismo, aparte del mencionado Tintoretto, el Museo cuenta con varias pinturas de Parmigianino, Bronzino, Carlo Portelli, Marco Pino, Bernardino India y Francesco Salviati, además de otras de los precursores Andrea del Sarto, Correggio, Federico Barocci y Sebastiano del Piombo (tres a las que se une una cuarta en depósito de la Casa de Medinaceli), y de la contramaniera dos obras de Jacopo Ligozzi.

Seicento

La pintura barroca italiana constituye uno de los núcleos más compactos del Prado, por la variedad de artistas y la calidad de las obras que se pueden contemplar. Las dos grandes tendencias pictóricas de la época, el tenebrismo y el clasicismo boloñés, cuentan con buenas colecciones, en cuanto a la primera comenzando por el iniciador Caravaggio (David vencedor de Goliat) y sus seguidores (en mayor o menor grado), como Orazio Gentileschi (Moisés salvado de las aguas), su hija Artemisia Gentileschi, Giovanni Battista Caracciolo (llamado Battistello), Giovanni Serodine o Bernardo Cavallino.

La presencia del clasicismo boloñés es asimismo nutrida, con cuadros de Annibale Carracci (Venus, Adonis y Cupido, Asunción de María), Domenichino, Guido Reni (Hipómenes y Atalanta), Guercino, Alessandro Turchi, Giovanni Lanfranco y Giovanni Domenico Cerrini. Incluso la tendencia del barroco decorativo cuenta con un singular ejemplo de Pietro da Cortona, La Natividad, para cuyo soporte utilizó una pasta vítrea llamada venturina, y el muy numeroso grupo de obras de Luca Giordano, que trabajó en España para el rey Carlos II.

A pesar de haber permanecido el Milanesado durante todo el siglo bajo dominio español, la representación de la pintura lombarda es en cambio exigua, limitándose a un reducido número de ejemplos, aunque muchos de ellos de elevada calidad, de artistas como Giulio Cesare Procaccini, el más sobresaliente de esta escuela en ese periodo (en 2013 se sumó una destacada obra suya, La Oración en el huerto), Pier Francesco Mazzucchelli, il Morazzone, Giovanni Battista Crespi, il Cerano, Daniele Crespi, Carlo Ceresa, Tanzio da Varallo o Francesco Cairo.

A todo lo señalado cabe añadir los ejemplos de otros importantes autores barrocos, como Francesco Furini, Salvator Rosa, Orazio Borgianni, Michelangelo Cerquozzi, Mattia Preti, Andrea Sacchi, Carlo Maratta, Massimo Stanzione, Andrea Vaccaro, Bernardo Strozzi, Gioacchino Assereto, Simone Cantarini, il Pesarese, Paolo Domenico Finoglia, Alessandro Magnasco, Bartolomeo Cavarozzi, Pietro Novelli, il Monrealese, Tommaso Salini o Giacinto Brandi.

Settecento

La figura de Giambattista Tiepolo cierra el sugestivo capítulo de la pintura italiana en el Prado, junto a otros artistas que como él llegaron a España para decorar el nuevo Palacio Real de Madrid, como su hijo Giandomenico y Corrado Giaquinto. Todos ellos cuentan con una estimable, en calidad y cantidad, representación. También hay un conjunto de pasteles de notable calidad del menor de los hijos de Giambattista, Lorenzo Tiepolo, aunque en la actualidad ya no están inventariados como pinturas sino como dibujos.

Tristemente, faltan ejemplos de vedutistas como Canaletto y Francesco Guardi, bien representados en el vecino Museo Thyssen-Bornemisza, aunque el Prado sí posee piezas de Antonio Joli, Gaspare Vanvitelli (Caspar van Wittel) y Francesco Battaglioli. Y dentro del campo del capricho arquitectónico (vedute ideate), un grupo de pinturas de Giovanni Paolo Pannini así como una de Leonardo Coccorante.

En el campo de la pintura costumbrista, que adquirió gran auge en Venecia hacia la mitad del siglo, tampoco hay obras de los maestros más renombrados, el tardobarroco Giacomo Ceruti y los rococós Pietro Longhi y Giambattista Piazzetta, igualmente presentes en el Thyssen (si bien el último no con una escena de género sino con un retrato), pero sí se cuenta con tres lienzos, de reciente adquisición (1978, 1980 y 1989), del pintor nacido en Austria Giacomo Francesco Cipper, il Todeschini.

Otros artistas del Settecento con obra en la pinacoteca son Jacopo Amigoni, Pompeo Batoni, Giuseppe Bonito, Francesco Celebrano, Giambettino Cignaroli, Leonardo Coccorante, Giovanni Battista Colombo, Sebastiano Conca, Michele Foschini, Giovanni Maria delle Piane, il Molinaretto, Mariano Nani, Giuseppe Nogari, Michele Pagano, Giuseppe Antonio Petrini, Andrea Procaccini, Francesco Sasso, Benedetto Luti y Andrea Torresani.

Pintores representados (lista no completa)

Los años de adquisición anteriores a 1819 hacen referencia al ingreso en la Colección Real.

Nombre Año de nacimiento Año de defunción Número de obras Años de adquisición Observaciones Referencias
Albani, Francesco 1578 1660 2
Allori, Alessandro 1535 1607 3
Allori, Cristofano 1577 1621 2
Angelico (Fra) (Guido di Pietro da Mugello) 1395-1400 (c.) 1455 3 2016 (2)
Arpino, Cavalier d' (Giuseppe Cesari) 1568 1640 2
Assereto, Gioacchino 1600 1649 1 Asignada a Assereto por Roberto Longhi, antes estaba atribuida a Juan de Roelas
Baldrighi, Giuseppe 1722 1803 2 Una no es segura, aunque sí muy probable
Barbazza, Antonio Giuseppe 1722 1783 1 1870
Barocci, Federico 1535 1612 2
Bassano, Jacopo (Jacopo da Ponte) 1510 (c.) 1592 8 Dos de ellas en colaboración con su hijo Francesco
Otra sin identificar
Batoni, Pompeo Girolamo 1708 1787 2 Proceden de la carga de la fragata corsaria británica Westmorland, apresada por la Armada Francesa en el Mediterráneo en 1778 y seguidamente conducida al Puerto de Málaga
Bellini, Giovanni 1431 / 1436 1516 1
Bellis, Antonio de 1630 (fl.) 1660 (fl.) 3 1969 (2) y 2000 Dos de ellas atribuidas, antes adscritas a Cavallino
Belvedere, Andrea 1652 1732 4
Bernini, Gian Lorenzo 1598 1680 1 Atribución no unánime
Bianchi, Isidoro 1581 1662 1
Bombelli, Pietro Leone 1737 1809 1 1940
Bonito, Giuseppe 1707 1789 4 2014 (1)
Borgianni, Orazio 1575 (c.) 1616 4 1984 (1) y 1988 (1) Una de atribución dudosa
Botticelli, Sandro (Alessandro Filipepi) 1444 / 1445 1510 3
Brandi, Giacinto 1621 1691 1 Atribuida
Bronzino (Agnolo Tori, Agnolo di Cosimo) 1503 1572 1
Cairo, Francesco 1607 1665 1
Camassei, Andrea 1602 1649 1
Campi, Antonio 1524 1587 1 1664
Cantarini, Simone (il Pesarese) 1612 1648 1
Caracciolo, Battistello (Giovanni Battista Caracciolo) 1578 1637 1
Caravaggio (Michelangelo Merisi) 1571 1610 1
Carracci, Annibale 1560 1609 13
Catena, Vincenzo 14701480 (c.) 1531 1
Cavallino, Bernardo 1616 1656 1 1989
Cavarozzi, Bartolomeo 1588 (c.) 1625 1 Antiguamente atribuida a Reni y a Orazio Gentileschi
Cavedone, Giacomo 1577 1660 1
Cecco da Caravaggio (Francesco Buoneri) 1610 (fl.) 1620 (íd.) 2 1994 (1) Una estuvo anteriormente adjudicada a Artemisia Gentileschi y más recientemente se le ha atribuido a Pedro Núñez del Valle
Cerano, il (Giovanni Battista Crespi) 1573 1632 2
Ceresa, Carlo 1609 1679 1 1935 Antiguamente atribuida a Velázquez
Cerquozzi, Michelangelo 1602 1660 2 1980 (1)
Cerrini, Gian Domenico (il Cavalier Perugino) 1609 1681 2
Cignaroli, Giambettino 1706 1770 1
Cima da Conegliano (Giovanni Battista Cima) 14591460 15171518 1
Coccorante, Leonardo 1680 1750 1
Colombo, Giovanni Battista 1717 1793 1
Correggio (Antonio Allegri) 1489 1534 2
Cortona, Pietro da (Pietro Berrettini) 1596 1669 1
Crespi, Daniele 1597 / 1600 1630 2
Dell'Abate, Nicolò 1510 (c.) 1571 1 Atribuida (anteriormente atribuida a Dosso Dossi)
Domenichino (Domenico Zampieri) 1581 1641 5 Una de atribución dudosa
Dossi, Dosso (Giovanni Francesco di Niccolò Luteri) 1486-1487 (c.) 1542 1 2019
Dughet, Gaspard 1615 1675 11 Una de atribución dudosa
Una en colaboración con Carlo Maratta
Duprà, Domenico 1689 1770 3
Finoglia, Paolo Domenico 1590 1645 2
Fontebasso, Francesco 1707 1769 1 1980
Francia, Francesco (Francesco Raibolini) 1450 (c.) 1517 1 2021
Furini, Francesco 1603 1646 1 1649
Gentileschi, Artemisia 1593 1652/1653 1
Gentileschi, Orazio (Orazio Lomi de' Gentileschi) 1563 1639 4 1633 (1) y 1969 (1) Una de atribución dudosa
Giampietrino (Giovanni Pedrini Rizzoli) 1495 (fl.) 1540 (íd.) 2
Grammatica, Antiveduto della 1570/1571 1626 1 Atribuida a Domenichino en los inventarios antiguos y a Lionello Spada por Pérez Sánchez, fue asignada a Grammatica por Roberto Longhi, atribución que es la que actualmente se acepta
Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) 1591 1666 7
Lanfranco, Giovanni 1582 1647 6 Una de atribución dudosa, realizada en colaboración, también atribuida, con François Perrier
Licinio, Bernardino 1489 (c.) 1560 1
Ligozzi, Jacopo 1547 1626 2 1982 y 2017
Lodi, Giovanni Agostino da 1467 (fl.) 1524/1525 1 1995
Lotto, Lorenzo 1480 (c.) 1556 / 1557 2
Luini, Bernardino (Bernardino Scapi) 1485 1532 2 Una de ellas con algunas dudas
Luti, Benedetto 1666 1724 1 Atribuida
Magnasco, Alessandro 1667 1749 1 1967 En colaboración con Antonio Francesco Peruzzini
Maineri da Parma, Gian Francesco de' 1470 (c.) 1506 (después de) 1
Manetti, Rutilio 1571 1639 2 1915 Son las dos mitades de un mismo lienzo, cortado en fecha desconocida
Mantegna, Andrea 14301431 1506 1
Maratta, Carlo 1625 1713 10 Dos de ellas atribuidas (una con dudas)
Una en colaboración con Gaspard Dughet
Marullo, Giuseppe 1610 (c.) 1685 1 1993
Matheis, Paolo de 1662 1728 2 1983
Messina, Antonello da 1430 (c.) 1479 1 1965
Mola, Pier Francesco 1612 1666 2
Morandi, Giovanni Maria 1622 1717 1
Moroni, Giovanni Battista 15201524 1578 1
Neri, Pietro Martire 1591 1661 1 1926 Atribución dudosa
Novelli, Pietro (il Monrealese) 1603 1647 2 Una de ellas atribuida hasta 1920 a Andrea Vaccaro y la otra catalogada hasta 2006 como anónimo napolitano del siglo XVII
Padovanino (Alessandro Varotari) 1588 1649 1
Palma il Giovane (Jacopo Negretti) 1548 (c.) 1628 5 Una atribuida
Pannini, Giovanni Paolo 1691 1765 7 Dos de ellas atribuidas (una con dudas)
Parmigianino (Francesco Mazzola) 1503 1540 4
Peruzzini, Antonio Francesco 1643 o 1646 1724 1 1967 En colaboración con Alessandro Magnasco
Piane, Giovanni Maria delle (il Molinaretto) 1660 1745 4
Pino, Marco (Marco da Siena) 1525 (c.) 1587 1
Pitati, Bonifazio de' 1487 1553 1 Antes atribuida a Palma il Vecchio
Pittoni, Giovanni Battista 1687 1767 1 1980
Ponte, Giovanni dal 1376 1437 1 1941
Portelli, Carlo 1510 (antes de) 1574 1
Preti, Mattia 1613 1699 2 1969 (1)
Procaccini, Andrea 1671 1734 1
Procaccini, Giulio Cesare 1574 1625 3 2013 (1) Una en colaboración con Jan Brueghel de Velours
Puligo, Domenico 1492 1527 1
Pulzone, Scipione 1544 (c.) 1598 1
Recco, Giuseppe 1634 1694 5
Reni, Guido 1575 1642 16
Ricci, Marco 1676 1730 1 1985
Romanelli, Giovanni Francesco 1610 1662 3 1889 (1) Una de ellas considerada anteriormente obra de Francesco Gessi
Romano, Antoniazzo (Antonio di Benedetto Aquili) 1435 (c.) 1508 / 1512 2
Rosa, Salvator 1615 1673 2
Ruoppolo, Giovanni Battista 1629 1693 1 Atribuida a Ruoppolo por Pérez Sánchez, antes estaba catalogada como anónimo flamenco
Rusca, Carlo Francesco 1696 1769 1
Ruta, Clemente 1685 1767 5 Una antes considerada obra de Francesco Solimena
Sacchi, Andrea 1599 1661 6
Salini, Tommaso 1575 (c.) 1625 1
Salviati, Francesco (Francesco de' Rossi) 1510 1563 1
San Leocadio, Paolo de 1447 1519 3 Otra más en depósito de la familia Várez Fisa
Sanzio, Rafael 1483 1520 7 Dos de ellas con intervención de taller
Sarto, Andrea del (Andrea d'Agnolo di Francesco) 1486 1530 6 Cinco son suyas con toda seguridad
Sasso, Francesco 1720 (c.) 1776 2
Scaramuccia, Luigi 1616 1680 1 1664
Serodine, Giovanni 1600 1630 1 1647 Se atribuyó antiguamente a Caravaggio, y en los últimos tiempos se ha planteado que pueda tratarse de una obra, muy deteriorada, suya
Solimena, Francesco 1657 1747 6
Stanzione, Massimo 1585 (c.) 1656 (c.) 6 Una de atribución dudosa
Otra, atribuida, destruida en 1936
Strozzi, Bernardo 1581 1644 2 1995 (1)
Traini, Francesco 1321 (fl.) 1345 (íd.) 1 Se trata de la única pintura italiana anterior a 1450 que había en la Colección Real
Trono, Giuseppe 1739 1810 1
Turchi, Alessandro 1578 1649 7
Vaccaro, Andrea 1604 1670 13 Dos de atribución dudosa
Otra destruida en 1915
Vanvitelli, Gaspare (Casper Adriaensz. van Wittel) 1652 / 1653 1736 3
Veronese, Paolo (Paolo Caliari) 1528 1588 13 Una de atribución dudosa
Volterra, Daniele da (Daniele Ricciarelli) 1509 1566 1

Galería

Véase también

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Pintura italiana del Museo del Prado para Niños. Enciclopedia Kiddle.