Juan Vásquez para niños
Datos para niños Juan Vázquez |
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| Maestro de capilla de la Catedral de Badajoz | ||
| 1545-1550 | ||
| Predecesor | Luis de Quiñones | |
| Sucesor | ... Bruxeil | |
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| Información personal | ||
| Nacimiento | c. 1500 Badajoz (España) |
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| Fallecimiento | Sevilla (España) | |
| Religión | Iglesia católica | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Compositor, cantante y sacerdote | |
| Movimiento | Renacimiento | |
| Género | Música del Renacimiento | |
Juan Vázquez (nacido alrededor de 1500 en Badajoz y fallecido en 1563 en Sevilla) fue un importante compositor español del Renacimiento. Aunque era de Extremadura, se le relaciona con los compositores andaluces de su época, como Francisco Guerrero y Cristóbal de Morales. Es muy conocido por sus obras no religiosas, como villancicos, canciones y sonetos (que eran como madrigales). También se conserva una gran obra religiosa llamada Agenda defunctorum.
Juan Vázquez: Un Compositor del Renacimiento
¿Quién fue Juan Vázquez y por qué es importante?
Juan Vázquez fue un músico y sacerdote que vivió en el siglo XVI, una época de grandes cambios y creatividad en el arte y la música, conocida como el Renacimiento. Su música es muy valorada porque combinó melodías populares con un estilo más elaborado, creando piezas que aún hoy se estudian y disfrutan.
Su Vida: Un Viaje Musical por España
Sabemos poco sobre los primeros años de Juan Vázquez, algo común para muchos artistas de su tiempo. Nació en Badajoz a principios del siglo XVI. Su nombre aparece por primera vez en 1511 como cantante (contralto) en la Catedral de Plasencia, lo que sugiere que era un niño en ese momento.
Después de unos 20 años, en 1530, regresó a su ciudad natal, Badajoz. Allí fue contratado como cantante de la capilla de la catedral. Ese mismo año, lo nombraron maestro de los "niños cantorcicos", enseñándoles canto llano, canto de órgano y contrapunto. En 1535, se convirtió en "sochantre" (un tipo de cantante principal) de la catedral.
En 1538, Juan Vázquez dejó Badajoz y comenzó a viajar por diferentes catedrales, como muchos compositores de la época. En 1539, fue cantante en la Catedral de Palencia. Allí conoció a músicos de Castilla y a personas importantes de la nobleza. Gracias a estos contactos, sus obras se hicieron conocidas. Algunos músicos que tocaban la vihuela, como Enríquez de Valderrábano, Diego Pisador y Miguel de Fuenllana, hicieron versiones de sus canciones para vihuela y voz.
En 1541, se trasladó a Madrid y trabajó como cantante en la capilla del Arzobispo de Toledo. Parece que su estancia allí fue corta.
En 1545, Juan Vázquez regresó a la Catedral de Badajoz, pero esta vez como maestro de capilla, un puesto muy importante. Estuvo allí hasta 1550. En 1549, se le menciona por primera vez como clérigo, lo que significa que ya era sacerdote. También se sabe que en 1548 visitó Vila Viçosa en Portugal, donde vivía la corte de los duques de Braganza.
Luego se mudó a Andalucía. En 1551, trabajó en Sevilla para un noble llamado Antonio de Zúñiga. A él le dedicó su colección de música "Villancicos y canciones", publicada ese mismo año. En Sevilla, Juan Vázquez se movió en un ambiente culto y conoció a músicos famosos como Francisco Guerrero y Cristóbal de Morales.
En 1556, publicó en Sevilla su obra "Agenda defunctorum". En 1560, lanzó su famoso libro "Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces", dedicado a su nuevo protector, Don Gonzalo de Moscoso.
Sus Obras: Música para Todos
Las obras de Juan Vázquez que se conservan están publicadas en tres libros:
- "Villancicos y canciones a tres y a cuatro" (1551).
- "Agenda defunctorum" (1556).
- "Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces" (1560).
Es posible que escribiera más libros que no han llegado hasta nosotros. Es curioso que no se hayan encontrado copias de sus obras en manuscritos, ni siquiera en el archivo de la Catedral de Badajoz, donde fue maestro de capilla.
Canciones y Villancicos: Música Popular
Las obras no religiosas de Juan Vázquez se encuentran en sus libros "Villancicos y canciones a tres y a cuatro" y "Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces". La mayoría son villancicos en castellano.
A diferencia de otros compositores religiosos, Vázquez publicó sus obras de tema popular y de amor sin cambiarlas a temas religiosos. Algunos de los textos de sus canciones fueron escritos por poetas famosos como Juan Boscán, Garcilaso de la Vega o Gil Vicente. Otros se basan en refranes y textos populares. Además, muchos de sus villancicos usan melodías que ya eran conocidas por la gente.
Estas composiciones siguen la tradición de los villancicos y romances populares de finales del siglo XV, pero también muestran una evolución hacia el madrigal italiano. El teórico musical Juan Bermudo recomendó los villancicos de Juan Vázquez, poniéndolos al mismo nivel que las obras de grandes compositores como Josquin des Prés y Cristóbal de Morales.
El primer libro, "Villancicos y canciones a tres y a cuatro", se publicó en Osuna en 1551. Contiene 26 villancicos y canciones para tres y cuatro voces. Lamentablemente, solo se conserva una parte de este libro.
El segundo libro importante es "Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces", publicado en Sevilla en 1560. Este libro contiene 67 piezas, de las cuales 48 son villancicos. La mayoría son para 4 voces, y 22 para 5 voces. Algunas piezas ya estaban en su primer libro.
En total, se conservan 82 piezas diferentes de Juan Vázquez, la mayoría villancicos.
La "Agenda defunctorum": Una Obra Especial
La "Agenda defunctorum" es la única obra religiosa de Juan Vázquez que se ha conservado. Se publicó en Sevilla en 1556. Es una obra muy importante por su tamaño y calidad. Es la más completa de su tipo entre las compuestas por los polifonistas del Renacimiento. Mientras otros compositores hacían misas o partes sueltas, Vázquez creó una obra completa y unida para la Misa y el Oficio de difuntos.
La Agenda defunctorum tiene 27 partes: 18 para el Officium defunctorum (Oficio de difuntos) y 9 para la Missa pro defunctis (Misa de difuntos). La mayoría de las piezas son para 4 voces, aunque algunas son para 3 o 5. Muchas de ellas combinan la polifonía (varias voces a la vez) con el canto gregoriano (canto tradicional de la iglesia).
Música para Vihuela: Adaptaciones Famosas
Algunos músicos que tocaban la vihuela hicieron sus propias versiones de las obras de Juan Vázquez para vihuela y voz. Se conocen 19 de estas adaptaciones en libros de vihuela. Los libros y sus compositores son:
- Silva de Sirenas, de Enríquez de Valderrábano (1547). Contiene 3 adaptaciones.
- Libro de música de vihuela, de Diego Pisador (1552). También con 3 adaptaciones.
- Orphénica Lyra, de Miguel de Fuenllana (1554). Es el que más tiene, con 13 adaptaciones.
Esto demuestra que la música de Vázquez ya era popular antes de que sus propios libros se publicaran.
Listado completo de obras
A continuación, se presenta una lista de todas las obras conocidas de Juan Vázquez.
| N.º | Obra | Voces | Forma musical | Fuentes | Grabaciones | Comentarios |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Obras seculares | ||||||
| 1 | Abaxa los ojos, Casada | 3 | VIL | |||
| 2 | Agora que sé d'amor me metéis monja | 5 | REC | ECJ | ||
| 3 | Agora que soy niña | 4 | villancico | REC | ||
| 4 | A, hermosa, abrime cara de rosa | 4 | villancico | REC | GIS, COL, OAK, ZYR | |
| 5 | Allá me tienes contigo | 3 | VIL | |||
| 6 | Amor falso | 3 | VIL | |||
| 7 | Amor, virtud y nobles pensamientos | 5 | soneto | REC | LAD | |
| 8 | Ay, ay, ay, ay, que ravio y muero! | 4 | canción | REC | KOL, ZYR | |
| 9 | Ay, que no oso mirar | 3 | VIL, ORP | |||
| 10 | Bendito sea el día, punto y ora | 5 | soneto | REC | ||
| 11 | Buscad, buen amor | 4 | REC | COL, SEC | ||
| 12 | Cavallero, queraysme dexar | 5 | villancico | REC | GIS, ECJ | |
| 13 | Como queréis, madre | 3 | endecha | VIL, ORP | OLY3 | |
| 14 | ¿Con qué la lavaré? | 4 | villancico | REC, SIL, ORP | GIS, COL, OLA, NEF, ATR, DAN, ZYR, LSA, SEC, CAB1, OLY3, RAL3, COS3, JMM3, LAD3 | Además de las dos transcripciones para vihuela de Enríquez de Valderrábano y Miguel de Fuenllana basadas en esta obra de Vásquez, también hay una versión anónima con el mismo texto en el Cancionero de Upsala y otra versión del vihuelista Luis de Narváez en su libro Los seys libros del Delphin |
| 15 | Covarde cavallero | 3-4 | VIL(3), REC(4), ORP | UMB, LAD, RME3 | ||
| 16 | D'aquel pastor de la sierra | 4 | REC | |||
| 17 | De dónde venís, amores | 4 | villancico | REC, SIL | GIS, OAK, VIC1, TBE1, CGO1, GBR1, MOR1, CAB1, SIN1 | |
| 18 | De las dos hermanas, do sé | 4 | villancico | VIL, REC | GIS, LAD | |
| 19 | De los álamos vengo, madre | 4 | villancico | VIL, REC, ORP | GIS, TRU, COL, LAW*, AST, HOG, ZYR, AST, CLE, SEC, CGO3, VIC3, GBR3, OLY3, CAB3, RAL3, SEN3, RME3, COS3 | Es uno de los villancicos más conocidos de Juan Vásquez. Incluso en tiempos modernos, compositores como Joaquín Rodrigo y Manuel Palau hicieron sus propias versiones. |
| 20 | Del rosal sale la rosa. ¡O qué hermosa! | 5 | villancico | REC | ZYR, LAD | |
| 21 | Descendid al valle, la niña | 4 | villancico | REC | GIS | |
| 22 | Determinado amor a dar contento | 5 | soneto | REC | ZYR | El texto se debe a Juan Boscán |
| 23 | Dexa ya tu soledad | 4 | REC | NOT | ||
| 24 | Dizen a mí que los amores é | 4 | REC | |||
| 25 | Duélete de mí, Señora | 3 | VIL, ORP | VIC3, CGO3, GBR3, OLY3, MOR3 | ||
| 26 | El que sin ti bivir ya no querría | 5 | sexteto-lira | REC, ORP | ECJ | El texto se debe a Juan Boscán |
| 27 | En la fuente del rosel | 4 | villancico | REC, VIH | GIS, COL, CIR, ORL, FLA, TBE, GER, LSA, GBR, MOR, CAB, RAL2, LAD2 | |
| 28 | Gentil señora mía | 5 | estancia | VIL, REC | ECJ, AMA | |
| 29 | Gracias al cielo doy | 5 | soneto | VIL, REC | CHA | |
| 30 | Hermosíssima María | 5 | canción | REC | ||
| 31 | Lágrimas de mi consuelo | 5 | REC | ECJ, CON, FAG | ||
| 32 | La mi sola Laureola | 3 | VIL, ORP | SIN | ||
| 33 | Lindos ojos aveys, señora | 4 | villancico | VIL, REC | GIS | |
| 34 | Llamaysme villana | 4 | REC | |||
| 35 | Los braços traygo cansados | 4 | romance | REC | HES, SAV*, TER, ZYR, LAD | |
| 36 | Los ojos de Marfida hechos fuentes | 5 | soneto | REC | TRU | |
| 37 | Mi mal de causa es y aquesto es cierto | 5 | soneto | REC | ECJ, LAD | |
| 38 | Morenica, dame un beso | 3 | VIL, ORP | VIC, CAM, CGO, OLY3, CAB3, ARM3, ALF*3, JMM3 | ||
| 39 | Morenica m'era yo; Dizen que sí | 5 | REC | TRU, LAD | ||
| 40 | No me firays, madre | 4 | REC | LAD | El texto es del poeta portugués Gil Vicente | |
| 41 | No me habléys, conde | 3 | VIL, ORP | UMB | ||
| 42 | No me llaméys sega la erva | 4 | REC | SEC | ||
| 43 | No pensé qu'entre pastores | 4 | villancico | REC | GIS | |
| 44 | No puedo apartarme | 4 | villancico | REC | SEC | |
| 45 | No sé qué me bulle | 3 | VIL, ORP | OLY3, RME3 | ||
| 46 | No tengo cabellos, madre | 4 | REC | |||
| 47 | O dulce contemplación | 4 | REC | COL | ||
| 48 | Ojos garços á la niña | 4 | villancico | REC | GIS, LAD | El tema literario es tradicional y también fue utilizado por Juan del Encina. También hay una versión anónima con diferente melodía en el Cancionero de Upsala. |
| 49 | Ojos morenos, ¿quándo nos veremos? | 5 | villancico | REC | GIS, ECJ, CON | |
| 50 | ¿Para qué busca el morir…? | 4 | villancico | REC | GIS, SEC | |
| 51 | Perdida traygo la color | 3 | VIL | |||
| 52 | Por amores lo maldixo | 4 | VIL, REC | SEC, LAD | ||
| 53 | Por mi vida, madre | 4 | villancico | REC | GIS | |
| 54 | ¿Por qué me besó Perico? | 3 | VIL | |||
| 55 | Por una vez que mis ojos alçé | 4 | REC, VIH | |||
| 56 | Por vida de mis ojos | 4 | villancico | REC | GIS, ZYR, LSA, WAV, SEC | |
| 57 | Puse mis amores | 3 | VIL | |||
| 58 | ¿Quándo, quándo? | 4 | villancico | REC | ||
| 59 | ¡Qué bonica labradora, Matadora! | 4 | REC | |||
| 60 | Que no me desnudeys | 4 | REC | |||
| 61 | ¿Qué razón podeys tener...? | 5 | REC | LAD | ||
| 62 | ¿Qué sentís, coraçón mío? | 4 | canción | REC | GIS, SEC | El texto se debe al Comendador Escrivá |
| 63 | Que yo, mi madre, yo | 5 | REC | ECJ, LAD | ||
| 64 | Quien amores tiene, ¿cómo duerme? | 4 | villancico | VIL, REC | GIS*, ZYR, TRU, CAM, HES, CLE, SEC, LAD | |
| 65 | Quien dize quel'ausencia | 3 | VIL | CON | ||
| 66 | Quién me otorgase señora | 5 | REC, SIL | ZYR, ARM1, LAD1 | ||
| 67 | Quiero dormir y no puedo | 3 | VIL, ORP | UMB, RME3 | ||
| 68 | Salga la luna, el cavallero | 4 | REC | LAC, SEC | ||
| 69 | Serrana, ¿dónde dormistes? | 5 | REC | LAD | ||
| 70 | Si el pastorcico es nuevo | 4 | villancico | REC | GIS, SEC | |
| 71 | Si me llaman, a mí llaman | 4 | villancico | REC, VIH | SEC, RIV2, LAD2 | Además de la transcripción de esta obra por Diego Pisador en su Libro de música de vihuela, el también vihuelista Alonso Mudarra utilizó el mismo texto y melodía, de posible origen popular, para una de sus piezas para voz sola y vihuela en su obra Tres libros de música en cifra para vihuela, aunque se cree que no está basada en el villancico de Vásquez. |
| 72 | Si n'os uviera mirado | 4 | villancico | REC | GIS, COL, SEC, LAD | Es una canción madrigalesca. El primer verso es como el comienzo de una poesía de Juan Boscán, aunque la versión que toma Juan Vásquez es de Luis Vivero. |
| 73 | Si quereys que dé a entenderos | 5 | REC | LAD | ||
| 74 | Soledad tengo de ti | 4 | villancico | REC | GIS, COL, SEC, LAD | El texto es del poeta portugués Gil Vicente y pertenece a la tragicomedia de "Don Duardos". |
| 75 | Tales ollos como los vosos | 4 | REC | SEC | ||
| 76 | Torna, Mingo, a 'namorarte | 4 | REC | COL | ||
| 77 | Un cuydado que la miña vida ten | 4 | REC | |||
| 78 | Yo sé que mi mal es honra | 3 | VIL | |||
| 79 | Vós, hermosa sin ygual | 3 | VIL | |||
| 80 | Vós me matastes, Niña en cabello | 3-5 | villancico | VIL(3), REC(5), ORP | SIN, TRU, TBE, OLY3 | |
| 81 | Ya florecen los árboles, Juan | REC | LAD* | |||
| 82 | Zagaleja de lo verde | 5 | villancico | REC | GIS, SAQ, RON, SEC | El texto con algunas variantes fue incluido en el "Cancionero llamado Flor de Enamorados" de Juan Linares, publicado en 1576. El vihuelista Esteban Daza también utilizó el mismo texto para una de sus piezas para voz sola y vihuela. |
| Obras religiosas | ||||||
| Agenda defunctorum | ||||||
| Officium defunctorum (Oficio de difuntos) |
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| Ad Matutinum (Maitines) |
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| 1 | Regem cui omnia vivunt, venite adoremus | 4 (SATB) | invitatorio | DEF | BER, PEÑ | Salmo 94 |
| (In Primo Nocturno) (Primer nocturno) |
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| 2 | Dirige, Domine Deus | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER, PEÑ | Antífona I. Le sigue el Salmo 5: Verba mea en canto gregoriano |
| 3 | Convertere Domine | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER, PEÑ | Antífona II. Le sigue el Salmo 6: Domine ne furore en gregoriano |
| 4 | Nequando rapiat | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER, PEÑ | Antífona III. Le sigue el Salmo 7: Domine Deus in te esperavi en gregoriano |
| 5 | Parce mihi Domine | 4 (SSAT) | lección | DEF | BER, PEÑ | Lección I: Job 7, 16-21 |
| 6 | Taedet animam meam vitae meae | 4 (SATB) | lección | DEF | BER, PEÑ | Lección II: Job 10, 1-7 |
| 7 | Manus tuae fecerunt me | 4 (SATB) | lección | DEF | BER, PEÑ | Lección III: Job 10, 8-12 |
| (In Secundo Nocturno) (Segundo nocturno) |
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| 8 | In loco pascuae | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER | Antífona IV. Le sigue el Salmo 22: Dominus regit me en gregoriano |
| 9 | Delicta juventutis | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER | Antífona V. Le sigue el Salmo 24: Ad te Domine en gregoriano |
| 10 | Credo videre | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER | Antífona VI. Le sigue el Salmo 26: Dominus illuminatio mea en gregoriano |
| 11 | Responde mihi | 4 (SATB) | lección | DEF | BER | Lección IV: Job 13, 22-18 |
| (In Tertio Nocturno) (Tercer nocturno) |
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| 12 | Complaceat tibi Domine | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER | Antífona VII. Le sigue el Salmo 39: Expectans expectavi Dominum en gregoriano |
| 13 | Sana, Domine | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER | Antífona VIII. Le sigue el Salmo 40: Beatus qui intelliget en gregoriano |
| 14 | Sitivit anima mea | 4 (SATB) | antífona | DEF | BER | Antífona IX. Le sigue el Salmo 41: Quemadmodum desiderat en gregoriano |
| 15 | Spiritus meus | 4 (SATB) | lección | DEF | BER | Lección VII: Job 17, 1-3, 11-15. Es la única parte del Oficio de difuntos que no está basada en una melodía gregoriana |
| 16 | Libera me, Domine | 1 - 5 (SAATB) | responsorio | DEF | BER | Alterna polifonía a 5v con canto llano |
| Ad Laudes (Laudes) |
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| 17 | Benedictus Dominus Deus Israel | 1 - 4 (SATB) | Cántico de Zacarías | DEF | BER, PEÑ | Lucas 1, 68-79. Se canta a continuación de la antífona gregoriana Ego sum resurrectio Alterna polifonía a 4v con canto llano. |
| 18 | Requiescant in pace | 4 (SATB) | responsorio | DEF | BER, ZYR, CHE, PEÑ | |
| Ad Missam - Missa pro defunctis (Misa de difuntos) |
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| 19 | Requiem aeternam | 4 (SATB) | introito | DEF | ZYR, CHE, PEÑ | Le sigue una versión polifónica del Salmo 64: Te decet hymnus Deus in Sion |
| 20 | Kyrie-Christe-Kyrie | 4 (SATB) | Kyrie | DEF | ZYR, PEÑ | |
| 21 | Requiem aeternam | 1 - 3 (ATB) | Gradual | DEF | ZYR, CHE, PEÑ | El gradual Requiem aeternam es en canto gregoriano y el verso In memoria aeterna erit justus que viene a continuación es polifónico a 3v. |
| 22 | Sicut cervus | 4 (SATB) | tracto | DEF | ZYR, PEÑ | |
| 23 | Domine Jesu Christe | 1 - 4 (SATB) | offertorio | DEF | ZYR, PEÑ | |
| 24 | Sanctus. Benedictus | 4 (SATB) | Sanctus, Benedictus | DEF | ZYR, PEÑ | |
| 25 | Sana me Domine | 4 (SSAT) | motete | DEF | ZYR, PEÑ | |
| 26 | Agnus Dei I-III | 4 (SSAT) | Agnus Dei | DEF | ZYR, PEÑ | |
| 27 | Absolve. Domine | 4 (SSAT) | antífona | DEF | ZYR, PEÑ |
- (*) Versión instrumental
- (1) Transcripción para voz y vihuela de Enríquez de Valderrábano en Silva de Sirenas
- (2) Transcripción para voz y vihuela de Diego Pisador en Libro de música de vihuela
- (3) Transcripción para voz y vihuela de Miguel de Fuenllana en Orphénica Lyra
Estas obras se encuentran en las siguientes fuentes:
- Libros impresos:
- Adaptaciones para voz y vihuela:
- SIL - Libro de música de vihuela intitulado Silva de Sirenas. Enríquez de Valderrábano. Valladolid, 1547.
- VIH - Libro de música de vihuela. Diego Pisador. Salamanca, 1552.
- ORP - Libro de música para vihuela, intitulado Orphénica Lyra. Miguel de Fuenllana. Sevilla, 1554.
Véase también
En inglés: Juan Vásquez (composer) Facts for Kids
- Anexo:Compositores renacentistas de España
