Ábside de Fuentidueña para niños
El ábside de Fuentidueña es una parte muy antigua de una iglesia, construida entre los años 1175 y 1200. Originalmente, formaba parte de la Iglesia de San Martín en Fuentidueña, un pueblo en la provincia de Segovia, España. Se cree que se construyó cuando Fuentidueña era un lugar importante para los reyes cristianos de Castilla, ya que estaba cerca de la frontera con el territorio de al-Ándalus. La iglesia se encuentra en una colina alta, justo debajo de un castillo fortificado.
Durante el siglo XIX, la iglesia estuvo abandonada y en muy mal estado. Pero a finales de la década de 1940, el ábside fue cuidadosamente desmontado y trasladado. Fue reconstruido en The Cloisters, un museo en la ciudad de Nueva York, Estados Unidos. Para lograr esto, se enviaron casi 3.300 bloques de piedra desde España hasta América.
La llegada del ábside a Nueva York fue el resultado de muchos años de conversaciones y acuerdos entre las autoridades de la iglesia española, los gobiernos y los expertos en historia del arte de ambos países. Finalmente, el ábside se intercambió en un acuerdo especial: Nueva York devolvió seis frescos que habían sido retirados de la Ermita de San Baudelio de Berlanga al Museo del Prado en España, como un préstamo a largo plazo.
Hoy en día, el ábside de Fuentidueña se encuentra en la sala Fuentidueña de The Cloisters, que es la sala más grande de este museo.
Contenido
¿Cómo es el Ábside de Fuentidueña?
El ábside mide aproximadamente 9,2 metros de alto, 7,5 metros de ancho y 8,4 metros de profundidad. Tiene un arco grande que lleva a un techo en forma de medio cilindro, llamado bóveda de cañón, que termina en una media cúpula.
La pared exterior del ábside tiene tres ventanas pequeñas y estrechas. Aunque son pequeñas, están diseñadas para dejar entrar la mayor cantidad de luz posible. Estas ventanas, junto con los muros gruesos y fuertes, le dan al ábside un aspecto sobrio, típico de las iglesias románicas.
Detalles de las esculturas y decoraciones
Los pilares que sostienen el ábside tienen tres figuras grandes. A la izquierda, puedes ver a San Martín de Tours, el santo al que estaba dedicada la iglesia original. A la derecha, está el Arcángel Gabriel, en el momento de la Anunciación a la Virgen María. La parte superior del pilar (llamada capitel) sobre la Anunciación muestra una escena de la Natividad, que es el nacimiento de Jesús.
Debajo del arco principal, hay dos columnas cuyos capiteles muestran escenas importantes: a la izquierda, la Adoración de los Reyes Magos, y a la derecha, Daniel en el foso de los leones. Los capiteles de las arcadas ciegas (arcos decorativos que no tienen una abertura real) están decorados con criaturas fantásticas. Las molduras (adornos en relieve) tienen formas de cilindros pequeños y motivos de plantas. Las paredes interiores tienen una serie de huecos o nichos, que probablemente se usaban para colocar objetos durante la misa.
La reconstrucción en Nueva York
El ábside se construyó con más de 3.300 bloques de piedra, principalmente arenisca y piedra caliza. Estas piedras se enviaron a Nueva York en 839 cajas separadas. Fue un proyecto tan grande e importante para The Cloisters que tuvieron que remodelar por completo una de sus salas. El ábside se abrió al público en 1961, siete años después de su traslado. Su reconstrucción fue un trabajo muy innovador para la época. El nuevo espacio en el museo busca parecerse a la nave principal de una iglesia.
La sala Fuentidueña también exhibe otras obras de arte medieval, la mayoría de la misma época que el ábside. En su cúpula, hay un gran fresco de los años 1130-1150, que viene de la iglesia española de Sant Joan de Tredòs. Sus colores recuerdan a un mosaico bizantino y está dedicado a la Virgen María como madre de Dios. Dentro del ábside, cuelga un crucifijo del convento de Santa Clara en Astudillo, que data de entre 1150 y 1200.
Objetos especiales en la sala
El ábside de Fuentidueña tiene un gran crucifijo monumental hecho de roble blanco, con pintura roja, pino y detalles dorados, que cuelga frente a él. La cruz mide 178 cm de alto y 260 cm de ancho. Se cree que proviene del convento de Santa Clara en Astudillo, cerca de Palencia, en el noroeste de España, aunque no hay registros completamente claros al respecto. Parece que la cruz fue diseñada para colgar sobre un retablo (una estructura decorativa detrás del altar). En su parte trasera, tiene una imagen del Agnus Dei ("cordero de Dios"), decorada con hojas rojas y azules en sus bordes.
¿Cómo llegó el ábside a Nueva York?
A principios de la década de 1930, John D. Rockefeller Jr., quien había encargado la creación del museo The Cloisters, financió al Museo Metropolitano de Arte para que comprara varias piezas arquitectónicas medievales de Europa para el nuevo edificio. Se enviaron personas a Europa, especialmente a Francia, para buscar un ábside adecuado. El ábside de la Iglesia de San Martín en Fuentidueña fue identificado en 1931. Poco antes, había sido declarado Monumento Nacional de España, lo que significaba que no podía ser sacado del país.
En ese momento, la Iglesia Católica y el gobierno de España reclamaban la propiedad del edificio y del lugar. La iglesia de Fuentidueña llevaba mucho tiempo abandonada y en ruinas, y solo el ábside se mantenía en relativamente buenas condiciones. No tenía techo y, por eso, se había deteriorado con el tiempo. Su interior se usaba como cementerio. No había dibujos o fotos de su interior hasta 1928, cuando el historiador de arte Arthur Kingsley Porter publicó dos fotografías de algunas de sus esculturas.
Doce años después, el Museo Metropolitano de Arte volvió a pedir hablar con las autoridades españolas para negociar. Argumentaron que el ábside se conservaría mejor en un edificio con techo. Durante las negociaciones, España estuvo representada por Francisco Javier Sánchez Cantón (quien luego fue director del Museo del Prado) y el arqueólogo Manuel Gómez-Moreno Martínez. El Museo Metropolitano prometió a los habitantes de Fuentidueña que pagarían por reforzar la iglesia local de San Miguel y reconstruir su torre, que también estaba en mal estado.
Después de años de negociaciones y consultas con el Consejo de Ministros del Gobierno español, el Obispo de Segovia y la Academia de Bellas Artes de San Fernando, en 1957 el Consejo de Ministros aprobó el préstamo. Se establecieron cinco condiciones para el Museo Metropolitano:
- Comprar seis frescos de la Ermita de San Baudelio de Berlanga para entregarlos al Museo del Prado. Estos frescos incluían escenas de persecución, un oso, un elefante, un panel decorativo con águilas y un guerrero con escudo.
- Pagar por el registro de todos los "dibujos y formas", y por el desmontaje, embalaje y preparación de las piedras para el envío.
- Financiar la reconstrucción de la iglesia de San Miguel.
- Financiar el mantenimiento del cementerio de Fuentidueña y otros gastos.
- Financiar el envío a Nueva York y su reconstrucción allí, incluyendo la colocación de un techo sobre el ábside y el tratamiento de la mampostería dañada. La reconstrucción debía mostrarse claramente con una placa que indicara que era un préstamo del gobierno español.
Galería de imágenes
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El ábside Fuentidueña, español, c 1175-1200. 29 pies 8,5 pulgadas (905,5 cm) de altura, 22 pies 0,5 pulgadas (672 cm) de ancho como máximo.
Véase también
En inglés: The Fuentidueña Apse Facts for Kids
