Historia de los derechos de autor para niños
La historia de los derechos de autor trata sobre cómo se crearon y evolucionaron las reglas que protegen las obras de los creadores. Al principio, estas reglas se aplicaban principalmente a la impresión de libros.
El primer reglamento importante que estableció los derechos de autor de forma legal fue el Estatuto de la Reina Ana en Gran Bretaña, en el año 1710. Su nombre completo era "Ley para el Fomento del Aprendizaje, al permitir las copias de libros impresos por los autores o de los compradores de tales copias, durante los tiempos mencionados en la misma".
Con el tiempo, los derechos de autor no solo protegieron la copia de libros, sino también otros usos como las traducciones y las obras basadas en otras. Hoy en día, abarcan una gran variedad de creaciones, como mapas, obras de teatro, pinturas, fotografías, grabaciones de sonido, películas y programas de computadora.
Actualmente, las leyes de derechos de autor de muchos países se han vuelto más parecidas gracias a acuerdos internacionales, como el Convenio de Berna. Aunque hay similitudes, cada país tiene sus propias leyes y reglas específicas. Algunos países también reconocen los "derechos morales" de los creadores, como el derecho a que se les reconozca como autores de su obra.
Los derechos de autor (también conocidos como copyright, que significa "derecho de copia" en inglés) son derechos especiales que se le dan al autor o creador de una obra original. Estos derechos incluyen la posibilidad de copiar, distribuir y adaptar su trabajo. Es importante saber que los derechos de autor no protegen las ideas en sí, solo la forma en que esas ideas se expresan o se plasman. En la mayoría de los lugares, los derechos de autor nacen en cuanto se crea la obra, sin necesidad de registrarla.
Los dueños de los derechos de autor tienen el control exclusivo sobre la copia y el uso de sus obras por un tiempo determinado. Después de ese tiempo, la obra pasa a ser de dominio público, lo que significa que cualquiera puede usarla libremente. Sin embargo, hay algunos usos que no necesitan permiso del autor, como el uso justo (por ejemplo, para fines educativos o de crítica). Cualquier otro uso sí requiere permiso, y los dueños de los derechos pueden autorizar o transferir sus derechos a otras personas.
Contenido
- ¿Cómo surgieron los derechos de autor?
- Los primeros permisos y controles de impresión
- Los primeros derechos de autor en Gran Bretaña
- Los primeros derechos de autor en Francia
- Los primeros derechos de autor en Estados Unidos
- La protección de obras a nivel mundial
- Derechos de autor y tecnología
- Cambios en su alcance y funcionamiento
- Véase también
- Galería de imágenes
¿Cómo surgieron los derechos de autor?
Los primeros ejemplos de leyes sobre el derecho de copia se encuentran en la antigua Irlanda. Un manuscrito llamado Cathach, que es muy antiguo, cuenta una historia sobre una disputa por la copia de un libro. Se dice que San Columba copió un libro prestado por San Finnian. El rey Diarmait Mac Cerbaill dictó una famosa sentencia: "A cada vaca le pertenece su cría; por lo tanto, a cada libro le pertenece su copia."
Las leyes modernas de derechos de autor han sido influenciadas por ideas legales antiguas. Estas ideas incluyen los derechos de los autores sobre sus creaciones, los derechos de quienes pagaban por las copias, los derechos de propiedad de quienes poseían una copia y el derecho de los gobernantes a controlar la industria de la impresión.
Antes de que se inventara la imprenta en el siglo XV, los textos se copiaban a mano. Esto era un trabajo muy lento y costoso, por lo que no había muchas copias y, por lo tanto, pocas disputas sobre quién era el dueño de una copia. En el Imperio Romano, había un comercio de libros, pero no existían derechos de autor. Los libros eran copiados por esclavos que sabían leer y escribir, lo que hacía que las copias fueran caras. A veces, los vendedores de libros pagaban a un autor para ser los primeros en copiar un texto, pero no tenían derechos exclusivos sobre la obra, y los autores rara vez recibían dinero por su trabajo.
Los primeros permisos y controles de impresión
Las leyes de derechos de autor en Europa surgieron de los esfuerzos de la iglesia y los gobiernos por controlar lo que se imprimía. El primer libro que obtuvo un permiso especial para ser impreso en la República de Venecia fue el Rerum venetarum ad urbe condita de Marco Antonio Cocio Sabelico en 1486.
La Imprenta, inventada y extendida en los siglos XV y XVI, permitió hacer muchas copias exactas de una obra. Esto hizo que las ideas y la información se difundieran mucho más rápido. Aunque los gobiernos y la iglesia apoyaron la impresión de la Biblia y de información oficial, también se dieron cuenta de que las obras que no estaban de acuerdo con sus ideas podían circular rápidamente. Por eso, los gobiernos empezaron a controlar las imprentas en toda Europa, exigiendo licencias oficiales para imprimir y vender libros.
Estas licencias daban a las imprentas el derecho exclusivo de imprimir ciertas obras por un tiempo. También les permitían evitar que otras imprentas hicieran copias del mismo trabajo durante ese período. Las licencias solo daban derechos dentro del territorio del estado que las concedía, pero generalmente prohibían la importación de libros impresos en otros lugares.
La República de Venecia fue una de las primeras en conceder estos permisos especiales para libros, empezando en 1486. A partir de 1492, Venecia comenzó a regular cómo se daban estos permisos.
En Inglaterra, el primer permiso de este tipo se dio en 1518 a Richard Pynson, el impresor del Rey. Le dio el derecho exclusivo de imprimir por dos años. Estos primeros permisos se llamaban monopolios, especialmente durante el reinado de la Reina Isabel, quien a menudo concedía monopolios sobre productos comunes como la sal o el jabón. Esta práctica terminó en 1623 con la Ley de Monopolios, que puso fin a la mayoría de ellos, excepto algunas excepciones como las patentes.
En Alemania, el primer permiso registrado fue en 1501. En 1512, se dio un permiso imperial al historiador John Stadius para todo lo que imprimiera, siendo el primer permiso europeo que cubría más de una sola obra o protegía libros aún no publicados.
A medida que las imprentas se extendían, los gobiernos buscaron formas de controlarlas. En 1557, la Corona británica intentó detener la circulación de libros que consideraba problemáticos creando un gremio. El derecho a imprimir se limitó a los miembros de este gremio. En 1637, el control sobre la imprenta se hizo tan estricto que muchos impresores huyeron a los Países Bajos. La confrontación entre impresores y autoridades fue intensa, y muchos fueron encarcelados.
La idea de que las opiniones diferentes debían ser toleradas, no castigadas, se desarrolló junto con el crecimiento de la imprenta y la prensa. La obra Areopagítica, publicada en 1644 por John Milton, fue una respuesta a la reintroducción de licencias para la imprenta en el Parlamento británico. En ella, Milton defendió la libertad de expresión y la importancia de permitir una amplia gama de puntos de vista.
Los primeros derechos de autor en Gran Bretaña
En Inglaterra, las imprentas formaron una organización llamada Compañía de Libreros. En el siglo XVI, esta compañía podía exigir que todos los libros impresos legalmente se registraran en sus archivos, y solo sus miembros podían hacerlo. Esto les dio un gran control sobre la publicación en Inglaterra en el siglo XVII. Pero este control terminó en 1694, cuando el Parlamento Inglés no renovó el poder de la Compañía de Libreros.
En 1707, los parlamentos de Inglaterra y Escocia se unieron. Una de las primeras leyes importantes del nuevo Parlamento fue la Ley de Derecho de Autor de 1709, conocida como el Estatuto de la Reina Ana. Esta ley entró en vigor en 1710 y fue la primera ley de derechos de autor del país. Su objetivo era "fomentar el aprendizaje" al dar a los autores o a quienes compraban sus copias la propiedad de los libros impresos por un tiempo determinado.
El Estatuto de Ana fue un momento clave en la historia de los derechos de autor. Fue la primera ley de derechos de autor del mundo y concedió a los editores de un libro una protección legal de 14 años desde el inicio de la ley. También dio 21 años de protección a los libros que ya estaban impresos. Esta ley tenía un enfoque social más amplio que el monopolio anterior de la Compañía de Libreros. Buscaba promover la lectura, la literatura y la educación. La idea central era que, para animar a las personas a escribir libros útiles, la ley garantizaba un derecho limitado para imprimir y reimprimir sus obras.
El Estatuto de Ana puso fin al sistema antiguo donde solo se imprimía la literatura que cumplía con las reglas de los libreros. También creó el dominio público para la literatura, ya que antes todo el material pertenecía a los libreros de forma permanente.
Según algunos expertos, el Estatuto de Ana transformó la imprenta, que antes era un sistema de monopolio y control, en una forma de regular el comercio para promover el aprendizaje y reducir el poder de los editores. Las características que lo hicieron una regulación del comercio fueron la duración limitada de los derechos de autor, la disponibilidad de estos derechos para cualquiera y las reglas de control de precios. Los derechos de autor, en lugar de ser para siempre, se limitaron a 14 años, con una posible renovación solo si el autor seguía vivo.
Cuando el plazo de protección del Estatuto de Ana empezó a terminar en 1731, los libreros de Londres intentaron mantener su control. Presionaron al Parlamento para extender el plazo de los derechos de autor. Esto llevó a un período de 30 años conocido como la "batalla de los libreros".
En esta batalla, los libreros de Londres lucharon por el control del mercado del libro y por el derecho a usar obras que ya no estaban protegidas por el Estatuto de Ana. Los libreros escoceses argumentaban que no existía un derecho de autor "natural" para el autor. Los libreros de Londres decían que el Estatuto de Ana solo complementaba un derecho de autor que ya existía.
El derecho de autor tradicional
Hubo un gran debate sobre si las ideas impresas podían ser propiedad de alguien. Los que apoyaban los derechos de autor para siempre decían que si no existían, los autores no tendrían motivos para crear obras importantes. Los que se oponían argumentaban que esto creaba un monopolio que aumentaba el precio de los libros, haciéndolos menos accesibles y frenando la difusión del conocimiento.
En 1774, en un caso importante llamado Donaldson v Beckett, la Casa de los Lores (una parte del Parlamento británico) decidió que los derechos de autor eran una "creación de la ley" y que sus reglas serían determinadas por la legislación. Esto significó que los derechos de autor tenían una duración limitada, como lo indicaba el Estatuto de Ana, y que las obras pasaban al dominio público después de ese tiempo.
Esta decisión permitió que muchas obras y libros antiguos en Gran Bretaña entraran al dominio público, ya sea porque su protección había terminado o porque se habían publicado antes del Estatuto de Ana. Esto abrió el mercado a reimpresiones más baratas de obras de autores como Shakespeare y John Milton, que hoy consideramos clásicos. La expansión del dominio público rompió el control de los libreros de Londres y aumentó la competencia, haciendo que el número de libreros y editores en Londres se triplicara entre 1772 y 1802.
Finalmente, se llegó a un acuerdo: los autores tenían un derecho sobre su trabajo (el derecho de autor tradicional), pero este derecho se limitaba por el Estatuto de Ana para lograr un equilibrio entre los intereses del autor y el beneficio de la sociedad. Desde entonces, ha habido cierta confusión sobre la naturaleza de los derechos de autor: ¿son un derecho natural del autor o un permiso legal limitado?
Los primeros derechos de autor en Francia
En Francia, antes de la Revolución, todos los libros debían ser aprobados por las autoridades y los autores y editores necesitaban un permiso real para publicar. Estos permisos eran exclusivos y solían durar seis años, con posibilidad de renovación. Con el tiempo, se estableció que el dueño de un permiso real tenía el derecho exclusivo de renovarlo indefinidamente.
En 1777, una serie de decretos reales cambiaron estos permisos. La duración mínima se fijó en 10 años o la vida del autor, lo que fuera más largo. Si el autor obtenía un permiso y no lo vendía, podía publicar y vender copias del libro, y el permiso pasaba a sus herederos para siempre. Si el permiso se vendía a un editor, el derecho exclusivo solo duraría el tiempo especificado. Los decretos prohibieron la renovación de permisos, y una vez que expiraban, cualquiera podía obtener un "permiso simple" para imprimir o vender copias de la obra. Así nació el dominio público para los libros cuyos permisos habían caducado.
Después de la Revolución Francesa, la Asamblea Nacional abolió los privilegios exclusivos. En 1791, se permitió a cualquiera establecer un teatro público, y se declaró que las obras de cualquier autor fallecido cinco años antes de 1791 eran de propiedad pública. La Asamblea Nacional también concedió a los autores el derecho exclusivo de autorizar la representación pública de sus obras durante su vida, y extendió ese derecho a sus herederos por cinco años después de su muerte. La Asamblea Nacional consideró que una obra publicada era, por su naturaleza, propiedad pública, y que los derechos de autor eran una excepción para compensar al autor por su trabajo.
En 1793, se aprobó una nueva ley que daba a autores, compositores y artistas el derecho exclusivo de vender y distribuir sus obras, y este derecho se extendía a sus descendientes por 10 años después de la muerte del autor. Esta ley fue llamada "Declaración de los Derechos del genio", inspirada en la famosa Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano. Sin embargo, los derechos de autor estaban sujetos a la condición de depositar copias de la obra en la Biblioteca Nacional.
Los primeros derechos de autor en Estados Unidos
El Estatuto de la Reina Ana no se aplicaba a las colonias americanas. La economía de las colonias era principalmente agrícola, por lo que los derechos de autor no eran una prioridad. Solo tres leyes privadas sobre derechos de autor se aplicaron hasta 1783.
En 1783, varios autores pidieron al Congreso Continental que protegiera la "propiedad literaria", ya que consideraban que "nada es más propio de un hombre que el fruto de su estudio". Aunque el Congreso Continental no tenía autoridad para conceder derechos de autor, aprobó una resolución que animaba a los estados a proteger los derechos de copia de los libros nuevos por al menos 14 años, con una posible renovación.
Antes de esta resolución, tres estados ya tenían leyes de derechos de autor, y en los tres años siguientes, todos los demás estados, excepto Delaware, aprobaron una ley. Siete estados siguieron el modelo del Estatuto de la Reina Ana, ofreciendo dos períodos de 14 años. Los otros cinco estados ofrecieron un solo período de 14, 20 o 21 años, sin derecho a renovación.
En la Convención Constituyente de 1787, James Madison y Charles Cotesworth Pinckney propusieron que el Congreso tuviera el poder de conceder derechos de autor por un tiempo limitado. Estas propuestas dieron origen a la Copyright Clause en la Constitución de los Estados Unidos, que permite conceder derechos de autor y patentes por un tiempo limitado para "promover el progreso de la ciencia y las artes útiles".
La primera ley federal de derechos de autor en Estados Unidos fue la Ley de Derecho de Autor de 1790. Concedía derechos de autor por 14 años desde el momento del registro, con una posible renovación por otros 14 años si el autor seguía vivo. Esta ley no solo incluía libros, sino también mapas y gráficos. Excepto por la inclusión de mapas y gráficos, la Ley de Derecho de Autor de 1790 era muy similar al Estatuto de la Reina Ana.
Desde ese momento, las obras solo recibían protección federal si cumplían con los requisitos de la nueva ley. Si no lo hacían, la obra pasaba inmediatamente al dominio público. En 1834, la Corte Suprema de Justicia dictaminó en el caso Wheaton v. Peters que, aunque el autor de una obra no publicada tenía un derecho natural a controlar la primera publicación, no tenía un derecho natural a controlar la reproducción de esa obra después de su primera publicación.
La protección de obras a nivel mundial
El Convenio de Berna se estableció por primera vez en 1886 y ha sido revisado varias veces desde entonces. Este convenio se refiere a las obras literarias y artísticas, incluyendo películas, y exige a los países miembros proteger todas las creaciones en el campo literario, científico y artístico.
El Convenio de Berna tiene varias características importantes:
- Trato nacional: Cada país miembro debe dar a los ciudadanos de otros países miembros los mismos derechos de autor que les da a sus propios ciudadanos.
- Reglas mínimas: Los países miembros se comprometen a seguir ciertas reglas básicas en sus leyes nacionales de derechos de autor. Por ejemplo, la duración de los derechos de autor debe ser de al menos la vida del autor más 50 años.
- Protección automática: Los derechos de autor surgen con la creación de una obra y no dependen de ningún registro público. Cuando el Reino Unido adoptó el Convenio de Berna en 1911, tuvo que eliminar su sistema de registro.
El Convenio de Berna se centra en los autores como la figura principal en los derechos de autor. Su propósito es proteger los derechos de los autores sobre sus obras literarias y artísticas, más que proteger a los editores. En la revisión de 1928, se introdujo el concepto de derechos morales, dando a los autores el derecho a ser reconocidos como tales y a oponerse a cualquier trato que dañe sus obras. Estos derechos, a diferencia de los derechos económicos (como el de impedir la reproducción), no pueden transferirse a otras personas.
El Convenio de Berna también permite algunas limitaciones y excepciones al derecho de autor, lo que significa que se pueden reproducir obras protegidas sin permiso en ciertos casos especiales. Estas excepciones se desarrollan en las leyes nacionales de cada país, pero deben cumplir con una "triple prueba": solo se permiten si no afectan la explotación normal de la obra y no perjudican injustamente los intereses legítimos del autor. Por ejemplo, se permite el uso gratuito de obras protegidas para citas, ilustraciones con fines educativos y reportajes de prensa.
Derechos de autor y tecnología
La tecnología digital ha traído nuevos desafíos y debates a la política de derechos de autor.
- La inclusión del software como tema de derechos de autor fue un punto importante.
- La incorporación de acuerdos internacionales como los ADPIC (Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio).
- La discusión sobre los derechos de autor de las bases de datos.
- La creación de leyes contra la elusión de medidas de protección digital.
Algunos expertos, como Barlow (1994), han dicho que los derechos de autor digitales son muy diferentes y difíciles de aplicar. Otros, como Richard Stallman (1996), han argumentado que Internet cambia profundamente las bases económicas de los derechos de autor. Estas ideas pueden llevar a considerar sistemas alternativos de compensación, como el canon digital que ya se aplica en algunos países.
Cambios en su alcance y funcionamiento
A lo largo de la historia, los derechos de autor han evolucionado de varias maneras:
- Pasaron de ser permisos especiales a leyes formales.
- Se ampliaron para incluir más tipos de obras, especialmente con el avance de la tecnología.
- Su duración se hizo más larga.
- Se crearon nuevos derechos exclusivos (como los de artistas y otros relacionados).
- Se formaron sociedades para gestionar los derechos de autor de forma colectiva.
- Se establecieron castigos para quienes no respetan los derechos de autor.
- Se crearon leyes para evitar la elusión de las medidas de protección.
- Los tribunales desarrollaron reglas sobre la responsabilidad de las redes de intercambio de archivos P2P.
Véase también
- Historia de las leyes de patentes
- Copyleft
- Alianza Internacional de la Propiedad Intelectual
- Infracción de copyright
Galería de imágenes
-
El Editor Pirata: una caricatura de 1886 que muestra cómo un editor podía beneficiarse copiando obras de un país y publicándolas en otro sin permiso.
